杰出的画家、美术教育家董希文生前作为中央美术学院的教授，在自己的证件“特长”一栏中恭敬填写着“教学”一词，在这份他倾注了巨大心血的工作中，始终关注和尊敬的是人的灵魂。他的格言“完完整整的做事，端端正正的做人”和“一笔下去要负千年重任”。他在最后的日子里还为子女们背汉诗：“青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉……” 说：“像造一所大房子，一块块砖都放得整整齐齐的，一块块踏踏实实的摆过去，阳春布德泽，是要这样光明灿烂的。”
【照片集】董希文与他的老师、同道和学生们
前排左起：吴兼之先生、姚继勋、赵人麐先生、方干民先生、潘天寿先生、柴扉先生、张振铎先生、傅廷模、袁迈，中排左起：张枕江、袁纯玫、董希文、不详（女）、张玫白，邹佩珠、沈佐克、李长白、陈宝珠、周月芬、郭佩芳、夏亚彝、、王昌元，后排左起：袁道平（站最高者）、程士华、不详、钱方中、叶百令、周碧英、谢小云、不详（女）、郑利川、乌密风
1940年6月25日，国立艺专教授常书鸿先生和同学们
中前排左起：小燕、周礼慈、常书鸿先生、张琳英（董希文夫人）、野伢儿，后排：左二许铁生、右一庄华岳
1940 年，滕固校长（前排右四）与国立艺专毕业生合影，滕固身后左白衣女为董希文夫人张林英
董希文（右三）与常书鸿先生(右一)等在敦煌南疆公路筑路工地写生时留影
董希文的国立北平艺专服务证
解放前夕，董希文(二排左五)和国立北平艺专学生在一起
董希文（右三）和国立北平艺专学生在校门前合影
董希文（二排右三）与学生们在教室中
1949年，董希文(右三)带领中央美术学院1952届绘画系甲班同学在天安门绘制领袖像
董希文的中央美术学院服务证
1950年红五月创作竞赛作品观摩会后师生合影，左二董希文，左六詹建俊
1956年7月，中央美术学院毕业，前左一谷嶙，后排右四董希文、右一毕克官、右五韦启美、左一陈伟生、左四李树声
董希文(正中黑衣者)与中央美术学院的学生们在一起
1954年，董希文在中央美术学院油画系给学生讲课
1963年，董希文与吴作人、萧淑芳、艾中信、常沙娜、孙宗慰、吕斯百、韦启美（从左至右）等的合影
后排左起：李天祥、梁玉龙、艾中信、詹建俊、李铁根、葛维墨、靳之林、侯一民、韦启美、许幸之、董希文、林岗、潘世勋；前排左起：单淑英、小孩、戴泽、尹戎生、闻立鹏
1962年，董希文与许幸之、吴作人、罗工柳、艾中信（由左至右）在中央美术学院校园内合影
前排右起：詹建俊、董希文、许幸之、梁运清，后排：孔繁启、陈向群、齐梦慧、霍连山
董希文给学生讲写生技法
1960年10月，董希文带领学生在敦煌考察时留影
左起：艾民有、费正、进修生、颜铁铮、陈庆奎、王霞、李秀实、邵伟尧、高泉、王秉智、董希文、刘秉江、孙式彦
站者左起：许幸之、詹建俊、刘秉江、董希文、王路、王霞、高泉，蹲者左起：李秀实、邵伟尧
1963年，第三工作室师生在中山公园举行毕业总结时留影
左起：董希文、许幸之、艾民有、袁运生、颜铁铮、王秉智、费正
1972年5月，学生姚钟华（右）看望病中的董希文先生（中），左董沙贝
左起：袁运生、李秀实、王路、高泉、靳之林、李玉昌、刘秉江
董希文艺术研究与纪事介绍董希文艺术(画作与画论)及相关的研究与纪事
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董希文，1914年端午生于浙江省绍兴县柯桥光华溇，1973年1月8日文革中逝世于北京。
董希文少年时受家庭重视新学影响，同时对中国宋元明清绘画及瓷器多有接触而喜爱，埋下中国传统文化艺术的种子。先后就读于之江大学、苏州美专、上海美专、国立杭州艺专、École des beaux-arts de l'Indochine(原译:越南法国国立安南美术专科学校)。主要师从于颜文樑、林风眠、常书鸿、恩·巴蒂等人。广博众采，学贯中西，打下坚实的绘画基础。学生时代即长年深入西南边寨下层地区的他，用大量的写生和创作探索具有中国艺术表现形式语言的线性油画，在《苗女赶场》、《哈萨克牧羊女》、《云南驮马图》等作品中表现出对民众生活的关注与同情。
1943年董希文远赴西北大漠任敦煌艺术研究所研究员，考察并临摹整理大量古代壁画，深入了解并掌握中国传统壁画的技法和精髓。
1946年他来到北平，应徐悲鸿邀请担任北平艺专—中央美术学院教授。后参加中共地下党领导的爱国运动，秘密印制散发大量革命宣传画等，并加入中国共产党。
新中国成立后董希文以高昂的革命热情讴歌祖国的新生，创作出一大批气度恢宏，具有鲜明时代精神和民族风貌的巨制，如《开国大典》、《春到西藏》、《红军过草地》、《百万雄师过大江》等，深受人民大众的喜爱，成为新中国美术的经典。
五、六十年代他沿着当年中国工农红军长征走过的路线，并先后三次深入川藏牧民地区，不畏艰辛长途跋涉，体验生活并写生、创作出大量技艺精湛、独树一帜、充满生命力的作品，如《大渡河泸定铁索桥》、《班佑河畔高草地》、《山歌》、《边城亚东》、《千年土地翻了身》等，在中国近代绘画史上产生重要影响。
董希文在对西方绘画艺术广泛研究和对中国传统艺术深刻理解与把握的基础上，寻找中西方绘画的交融点，于五十年代鲜明提出“中国画家应该有中国画家自己的气质，自己对于生活的想法、看法和表现法”——即“油画中国风”的主张并身体力行，在探索和开拓具有中国人灵魂气质的油画艺术表现形式中独树一帜；在他所创立的中央美术学院油画系董希文工作室的教学中采取“广收博采、兼收并蓄”开放、包容的方针，与“因材施教、顺水推舟”尊重个性的教学理念，培养出大批视野开阔、风格独具的美术人才。
董希文在他五十八年的短暂生命中为自己所热爱的绘画艺术和为中国文化的健康发展，以尽可能的努力尝试力图完成心中为自己定下的任务：负起对中国美术应有的一份责任。虽然他没赶上改革开放的机遇，时间和客观条件没能允许他达到期许的目标，留下许多遗憾，但是他在几十年前所做出的种种努力已经留给后人值得参照的可能。
董希文所创作的丰富多彩、形式多样的作品中，充满了阳光的气息，清新刚建的艺术语言传达出顽强的生命力。他在不事张扬的平和外表下有着坚韧的性格，无论顺境或逆境都始终保持着冷静思考的独立人格，他敢为社会担当使命的勇气和“一笔下去负千年重任”的精神，以及谦逊自省、正直不阿、待人友爱的美德都令我们永远深深的怀念、充满敬意。 
