一张画 | 董希文的《黑水边宿营》

摘自 董希文《绘画的色彩问题》：

      一定的地点、时间和景物之间的联系产生一定的色彩关系，因之画家对色彩的感受与地区变化的关系很大。中国山水画中的重青绿与水墨淡彩两个系统的发展，不仅是绘画本身的演变而已。古代埃及不论壁画或雕刻上设色都用简单的土红、黄、黑与绿等色素相配合。这不单是材料的限制，因为这种单纯而强烈的色彩效果在埃及的烈日下才能站得住，有力量。至今埃及的绘画似乎还继承了这种传统原理。列宁格勒诸画家善用高雅的银灰色调，这种色调真实地反映了当地的气候特点。像多雾的英国产生了如透纳(Turner)那种风景画一样。苏联的亚美尼亚阳光充足，萨里扬和札尔达良画他们的故乡风景画，色价就是很高，好像磁器相碰一样，锵然有声。凡高在他移居法国南部以后，如火如荼的色彩线条显然更加热情了。赛冈蒂尼(Segantini)喜欢描写阿尔卑斯山的高原风景，因为高原上空气清新，远近感在他的画面上是极微弱的。吴作人在抗战时期旅行西北写生，色彩趣味很快就起了变化。越南的绘画很出色，民族特色与地方情调都很显著。

摘自 董希文《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》：

      描绘最繁复的花纹，房屋结构，人物衣着和山石树叶，好的中国画家总是有条有理，从容不迫地以单纯的手法来处理，应该说这是高度的艺术。当然，单纯不单中国艺术有，各民族最高的艺术亦含有，但中国的艺术追求这点更加显著。中国画家尊重美术表现上的单纯，追求单纯，因之在造型上力求单纯。中国画家善于运用水墨和线条做到以很简洁的手法去描写丰富的形象变化。这种种表现方法都同力求单纯的精神不能分开。